唐韵的成名，以及在业界的地位，并不是开展初期的归属之争和恐怖事件就能够炒起来的，它依靠的还是自身的实力，依靠的还是展品的涵盖率和珍稀性。

馆藏的文物和艺术品有很大一部分都是稀世珍宝，绝无仅有的也不在少数，开馆不到一年的时间，就隐隐有直奔世界级艺术博物馆头把交椅的势头。这样的一间展出机构，同行们会恨它，参观的游客会爱它，一些想要出名刷人气的所谓专家也免不了要利用它。

已知并公认的传世元青huā一共就三百多件，唐韵就独占了其中的十分之一还要多，在唐韵之前馆藏元青huā瓷器最多的土耳其托普卡比博物馆都已经给唐韵这个后来者超过了：以人物故事图为纹饰的元青huā大型罐一共有十件，唐韵更是占了其中的一半，四只青huā缠枝牡丹二十四孝图大罐还是所有青huā大罐中唯一完整全系列的。

元青huā是青huā瓷中最后被认可的一种，被认可的时间还不到一百年，被大多数收藏者重视的时间只有五十年左右，具体的烧制窑口也没有找到，在这一类瓷器上做文章的可行性是很大的。

这个裴光灰是个比较聪明的人，他不但选择了元青huā，而且是选择了唐韵馆藏的元青huā，还排除了故宫博物院也有的缠枝牡丹纹大罐，单单选中了存世量最少唐韵却垄断了一半的元青huā人物故事图大罐，重点对象就是唐韵新展出的鬼谷子下山图罐。

这个对于他炒作自己是很有利的，他能够列举出很多的证据来，一项一项细细说明，以证实他在鉴定方面的能力，把自己推向权威宝座。

元青huā存世量稀少，可供研究的范围不大，能够作出鉴定的人是最少的之一，只有越少的人了解，才能有越少的人明白和反对，也就会有越多的人会不知所以地被他蒙蔽。

大型器在所有的元青huā之中是最少的，又以罐形器更甚，人物故事图纹饰的瓷器，又是罐形器，那就是少之又少，在元青huā瓷器中属于最珍惜的，也是价值最高的，这一高一低正是最佳的“质疑”对象。

张辰自己就是古玩行的人，知道在这个行当里混名气有多难，其实他并不反对有人借用唐韵来给自己扬名，在他扬名的同时，唐韵也会被宣传，收到好处最多的还是唐韵，这种两利的事情他很乐于看到。

但是在借用唐韵这个牌子的时候，你得从正面的路子上去操作，不能以损害唐韵名声为途径来提升自己的名气，这个是坚决要打击的。

如果裴光灰是一个有实力但是苦于难出头的人，只要他能够在事先和唐韵沟通一下，哪怕他去找陈老、董老或者石老等人打个招呼，张辰都会在一定程度上给他支持，甚至帮助他做一些安排。

可他偏偏选了这么一个最蠢办法，用和唐韵对着干胡编乱造的王八拳就想要成就自己的名声，张辰平时表现的随和那是没人惹到他，真要是有人骑在他脖子上拉屎，他是绝对不能容忍的，不等你往跟前凑他就得踹死你。

也许是唐韵之前的行事方法，和张辰一贯以来坚决不跟大多数博物馆院合作的态度，让人们都以为他是一个很难说话的人，所以才会出此下策的吧。可这也不能够啊，你出不出名是你自己的事，不能说谁想出名了，就找一个大个子的来诋毁诋毁，大个子就永远得摆出一副瓷玉、

不跟砖瓦斗的态度来，就那么永远被动着吧，那只不过是人们流传着的一个说法而已，有些人是蹬鼻子就上脸，给点阳光就灿烂，迟一天也会凑过来把瓷玉损伤着了。在瓷玉对砖瓦不屑的时候，也别忘了瓷玉并不是光杆司令，他们会有很多小弟的，足够把那些砖瓦都碾碎，否则这天下还不都是砖瓦当道了吗。